Кто после ареста мастера занял его квартиру


Этой трагедии предшествуют шесть важных этапов его жизни.

Кронштадт 1921 / Kronstadt 1921. 1 серия. StarMedia. Babich-Design. Документальный Фильм

Это было незаметное и тихое существование, подобное летаргическому сну, завершившемуся удивительным пробуждением — выигрышем ста тысяч. Мастера поглощает работа над романом о Понтии Пилате.

Это время творческого одиночества при материальном достатке: Третий этап — самый счастливый — ознаменовался знакомством с Маргаритой. Этот этап — время полноты бытия — закончился вместе с завершением работы над рукописью, и радостное жизнеощущение сменилось тяжелыми переживаниями.

О четвертом этапе повествуется кратко: В клинику мастер попадает зрелым человеком: Читатель так и не узнает, в какой семье он родился, как встретил революцию, когда приехал в Москву.

То, что он не москвич, ясно: Его комната находилась на Мясницкой, и даже воспоминание о ней вызывает у мастера взрыв раздражения.

Однако обо всех этих жизненных обстоятельствах мастер упоминает вскользь, как бы нехотя, не останавливаясь на.

Другие персонажи

По-настоящему жизнь его изменилась только с выигрышем ста тысяч, и произошло это незадолго до описываемых в романе событий, два года назад, когда ему было 36 лет. Итак, до встречи с Маргаритой мастер был человеком внешне и внутренне одиноким, чуждающимся по складу своего характера всякого общения и занимающим внесоциальную позицию.

Окружающий мир его не интересовал. Поскольку даже имени своей жены он в памяти не удержал, можно предположить, что она скользнула по поверхности его жизни, не оставив следа. Но это можно расценить и как проявление невнимания к людям, с которыми сводила мастера судьба.

Эта черта свидетельствует о внутреннем холоде, возможном высокомерии, о внутреннем конфликте с миром.

Литературная игра по роману М.Булгакова "Мастер и Маргарита" "Рукописи не горят"

Ни с женой, ни с музеем, ни с людьми взаимопонимания не возникало. Исповедальная самохарактеристика мастера достаточно полно выражает его предпочтения: Мастера не интересует тривиальность. Страстное желание опубликовать написанный роман можно рассматривать как проявление естественного писательского честолюбия. Мастер воспитан в дореволюционном мире, творческая свобода в выборе темы для него абсолютно естественна.

Он хочет писать на интересующие его темы и чурается злободневности, она ему неинтересна.

Своя игра по роману М. Булгакова

Самоцензура автору неизвестна, представление о том, что может быть напечатано, а что нет, совершенно отсутствует, мастер не считает нужным идти в своем творчестве на компромиссы. Он полагает себя естественно свободным. Честолюбива и его возлюбленная: Оба они знают, что роман о Понтии Пилате — великое произведение, но оба далеки от запросов своего времени. Булгаков не дает прямого ответа на вопрос, что мастеру о ней известно и хочет ли он вообще считаться с конкретной реальностью. Мастер вовсе не собирался бросать вызов литературной современности, он просто не знал злободневности, а узнав, возненавидел.

Он хочет опубликовать свой роман потому, что он — личность избранная и его произведение имеет право на жизнь. Мастер называет Могарыча своим другом, хотя знакомство их непродолжительно: Общеизвестна трактовка доноса Алоизия на мастера как репродукция выдачи Иудой Христа, но здесь есть очень тонкое различие. Мнение о его предательстве ложно. Однако есть в вопросе Азазелло некий подвох, как очевидна и неискренность раскаяния Алоизия.

Алоизий появился как результат статей.

Кто после ареста мастера занял его квартиру

Второй вопрос Азазелло тоже не без подковырки: И уж совсем забавно, что, отрекомендовавшись мастеру журналистом. Впрочем, в эпилоге романа мы видим много чудесных смен профессий, а точнее — должностей: Но превратиться из журналиста в финдиректора!. В общем, Алоизий свое дело. Он оказался не столько корыстным человеком, доносчиком-любителем, сколько профессионалом, которому любая должность, как и любая слежка, по плечу.

Можно ли в таком случае рассматривать донос на мастера как предательство? Нет, это санкционированная властями слежка и ее естественный результат. Мастер — просто-напросто объект наблюдения Могарыча, который добросовестно выполняет свою работу. Следовательно, литература какая-то была [3] — ведь не рукопись же имеется в виду, поскольку часть ее опубликована, да и шум вокруг романа предполагает наличие этой рукописи?

Литературная игра по роману М.Булгакова

Временное переселение Алоизия в подвальчик мастера можно рассматривать символически. Алоизий предстает чем-то вроде негатива мастера. У него нет ни внутреннего, ни внешнего конфликта с действительностью.

Он выживает в любых ситуациях, в конечном итоге выгадывая. Могарыч в этом мире может многое, но главное — преуспеть на несчастьях других, при том что нередко сам это несчастье и навлекает. Это не грубая лесть — Могарыч одновременно высказывает и предполагаемое мнение редактора, то есть противопоставляет свое личное отношение официальному, как бы заключает с мастером союз.

Короче, входит в доверие через единственно верные двери. Встреча мастера с Алоизием фатальна для мастера. Она развивает тему предопределенности судьбы главного героя булгаковского романа. Каждый из встречаемых им людей — веха на его жизненном пути. К моменту встречи с Алоизием мастер — вполне сложившийся человек. Наивность его проявляется только в одном: Он высокомерен, и чужие страдания его не волнуют.

Полезно знать:
После приватизации квартиры как быстро можно ее продать

Автор не совсем объективен, зато его задача — показать избранность героя. Горделивая замкнутость мастера порождает духовную слепоту: Мастер заинтересован в Алоизии, открывающем ему неведомое.

Естественно, ни о каком человеческом сближении, душевной дружбе речи быть не может, мастер эгоцентричен и замкнут на своих проблемах.

Впоследствии и Маргариту он заставляет страдать и мучиться неизвестностью, тем более томительной, что узнать о судьбе любимого ей человека просто негде. И хотя сам мастер, помня Маргариту, скрывается от нее из соображений якобы гуманных, выглядит эта жертва слишком рассудочно. Подобный альтруизм граничит с бесчувственностью. Мастер слишком горд, чтобы отправить Маргарите письмо из психиатрической больницы. Более того, он надеется, что она забыла.

Также рекомендуем:
Юрист по жилищным вопросам невский район

И в этом — не столько надежда, сколько тайное недоверие, он попросту не хочет верить в силу ответного чувства. Возможно, идея самопожертвования вообще ему чужда, и поэтому слова мастера: Он уже способствовал несчастью Маргариты, и каждый день его молчания приносил ей новые страдания.

Сам же мастер затаился от любви, хотя и настаивал на своем благородстве. Таким образом, по отношению к самому близкому человеку он достаточно безответствен и жесток, но эта жестокость имеет реальное объяснение: Возвращенный из клиники, он сомневается в преданности Маргариты: Короче говоря, он изверился и не в силах почувствовать свою необходимость Маргарите.

Он ожесточен, достаточно циничен, словно несчастья выпили из него все соки, а испытания лишили человечности. По возвращении он не намерен браться за какую-либо литературную работу: Он вообще не стремится стать писателем, даже если бы Воланд предложил ему свои услуги.

Все силы вложены в роман о Понтии Пилате.